温庭筠诗众家集评
温庭筠诗众家集评『 6 』
蔡中郎坟
古坟零落野花春，闻说中郎有后身。今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。
集评：
《五朝诗善鸣集》：
借古人发泄，立意遂远。
《唐人绝句精华》：
此感己不为人知而作。以蔡邕曾识王粲，欲以藏书赠之，伤今日无爱才如蔡者，故有“莫抛心力”之句。
《唐诗鉴赏辞典》：
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《蔡中郎坟》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过蔡中郎坟时引起的一段感慨。首句正面写蔡中郎坟。蔡邕卒于汉献帝初平三年，到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。现在这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而今天的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在今天，即使用尽心力写作，又有谁来欣赏和提拔呢？还是根本不要去白白抛掷自己的才力吧。这两句好象写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。（刘学锴）
咸阳值雨
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。还①似洞庭春水色，晚云将入岳阳天。
按：① 一作绝
集评：
《唐人万首绝句选评》：
景味俱远。
《唐诗鉴赏辞典》：
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，读来令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很象国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，象是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。那么这两幅毫不相干的水天图画是如何系联起来的呢？实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好象是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是何等壮观的景象呵！“将入”二字，真可说是笔挟云涛了。当然，作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在艺术上的特色。（周笃文）
弹筝人
天宝年中①事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁③今②零落，一曲伊州泪万行。
按：① 一作间 ② 一作昔，一作俱 ③ 一作凤
集评：
《批点唐诗正声》：
时移代换，极悲处正不在弹筝者。
《唐风定》：
可与中山“何戡”比肩。
《诗境浅说续编》：
唐天宝间，君臣暇逸，歌舞升平，由极盛而逢骤变，由离乱而复收京。残馀菊部，白头犹念先皇；老去词人，青琐重瞻禁苑。闻歌感旧，屡见于诗歌。如“白尽梨园弟子头”、“旧人唯有米嘉荣”、“一曲《淋铃》泪万行”、“村笛犹歌《阿滥堆》”，皆有“重闻天乐不胜情”之感；与玉溪之“金雁钿蝉”齐声一叹也。
《唐人绝句精华》：
弹筝人当系唐明皇宫伎，诗语系追忆昔时而生感叹，必弹筝人自述而诗人写以韵语也。
瑶瑟怨
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远②过①潇湘去，十二楼中月自明。
按：① 一作向 ② 一作还
集评：
《注解选唐诗》：
此诗铺陈一时光景，略无悲怆怨恨之辞，枕冷衾寒、独寐寤叹之意在其中矣。
《诗薮》：
此等入盛唐亦难辨，惜他作殊不尔。温庭筠《瑶瑟怨》、陈陶《陇西行》、李洞《绣岭词》、卢弼《四时词》，皆乐府也，然音响自是唐人，与五言绝稍异。
《唐诗选脉会通评林》：
展转反侧，所闻所见，无非悲思，含怨可知。
《唐诗快》：
不言瑟而瑟在其中，何必“二十五弦弹夜月”耶！
《唐诗摘钞》：
因夜景清寂，梦不可成，却倒写景于后。《瑶瑟》用雁事，亦如《归雁》用瑟事。
《网师园唐诗笺》：
深情遥寄（末句下）。
《精选评注五朝诗学津梁》：
神韵独绝。
《历代诗法》：
“月自明”，不必言怨，而怨已深。
《唐人万首绝句选评》：
此作清音渺思，直可追中、盛名家。
《唐诗近体》：
只此三字（按指“梦不成”）露怨意。通幅布景，正以浑含不尽为妙。
《诗境浅说续编》：
通首纯写秋闺之景，不着迹象，而自有一种清怨……首句“梦不成”略露闺情，以下由云天而闻雁，而南及潇湘，浙推渐远，怀人者亦随之神往。四句仍归到秋闺，剩有亭亭孤月，留伴妆楼，不言愁而愁与秋宵俱永矣。此诗高浑秀丽，作词境论，亦五代冯、韦之先河也。
《唐人绝句精华》：
瑟有柱以定声之高下，瑟弦二十五，柱亦如之，斜列如雁行，故以雁声形容之。结言独处，所谓“怨”也。
《唐诗鉴赏辞典》：
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“瑶瑟怨”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。我们仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。回到诗题。“瑶瑟怨”是否仅仅暗示女子的别离之怨呢？仔细寻味，似同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就象是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。（刘学锴）
温庭筠诗众家集评『 7 』
经故翰林袁学士居
引用典故：谢安羊昙醉后
剑逐惊波玉委尘，谢安门下更何人。西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。
集评：
《唐诗镜》：
“春”字最楚，花时对此，倍为惨然。
《诗式》：
首句以“故”字落笔。次句说“谢安门下”，言己为袁学士之甥也。三句、四句承次句，写“居”字，而“经”字之神理亦见。引羊昙事，系翻用句法，与刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”同一机轴，而此尤新颖。〔品〕哀艳。
《诗境浅说续编》：
此诗情词凄恻，洵谊重师门者。唐人诗：“曾接朱门吐锦茵，欲披荒径访遗尘。秋风忽洒西园泪，满目山阳笛里人。”亦有飞卿之感也。
题城南杜邠公林亭
题注：时公镇淮南，自西蜀移节。
卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。贪为两地分①霖雨，不见池莲照水红。
按：① 一作行
集评：
《北梦琐言》：
杜邠公自西川除淮海，温庭云（筠）诣韦曲杜氏林亭，留诗云：“卓氏垆前金线柳……”邠公闻之，遗绢一千匹。
《围炉诗话》：
杜悰以西川节度移淮南，温飞卿题其林亭云：“卓氏垆前金线柳……”杜氏赠之千缗。使明人作此题，非排律几十韵，则七律四首，说尽道德文章、功业名位，必不作此一绝句；又，如此轻浅造语，杜氏亦必以为轻己。风俗已成，莫可如何也！
过分水岭
溪水无情似有情，入山三日得同行。岭头更是分头处，惜别潺湲一夜声。
集评：
《唐诗鉴赏辞典》：
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。这首短诗，很能说明这一点。诗中所写的分水岭，大约是今陕西略阳县东南的嶓冢山。这是秦蜀或秦梁间往来必经之地，在唐代是著名的交通要道，故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“过分水岭”，实际上写的是在过分水岭的行程中与溪水的一段因缘，以及由此引起的诗意感受。首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，引导读者去注意下面的解答。次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。我们从“得同行”的“得”字中，可以体味到诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也于“得”字中见出。“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。看到过这条溪水的旅人，何止万千，但似乎还没有人从这个平凡景象中发现美，发现诗。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。这里，与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。化无情为有情，前提是诗人自己有情。（刘学锴）
过华清宫二十二韵
引用典故：即墨牛蚩尤邯郸虱箫韶玉搔头
忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。月白霓裳殿，风乾羯鼓楼。斗鸡花蔽膝，骑马玉搔头。绣毂千门妓，金鞍万户侯。薄云欹（一作欺）雀扇，轻雪犯貂裘。过客闻韶濩，居人识冕旒。气和春不觉，烟暖霁难收。涩浪和琼甃①，晴阳上彩斿。卷衣轻鬓（一作髻）懒，窥镜澹蛾羞。屏掩芙蓉帐，帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲，纤手指神州。御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。不料邯郸虱，俄成即墨牛。剑锋挥太皞，旗焰拂蚩尤。内嬖陪行在，孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠，霜仗驻骅骝。艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。朱阁重霄近，苍崖万古愁（一作秋）。至今汤殿水，呜咽（一作惆怅）县前流。
按：① 一作细浪涵瑶甃
集评：
《艇斋诗话》：
《华清宫》诗精切，如“月白霓裳殿，风干羯鼓楼”，霓裳则言“月白”，羯鼓则言“风干”，皆移换不动，所以为佳。
《唐诗快》：
可想盛世气象（“过客”二句下）。摹写精妙（“重瞳”二句下）。此即诗史也，盛衰理乱之感，无一不备其中，令观者慨当以慷。
《中晚唐诗叩弹集》：
“深岩”二句，隐含讽刺。以上叙开元盛时事，以下叙禄山乱后事（“深岩”二句下）。四句谓禄山之叛也（“不料”四句下）。谓贵妃从幸也（“内嬖”句下）。谓陈玄礼之密启也（“孤臣”句下）。二句谓四军不进也（“瑶簪”二句下）。二句谓马嵬赐死之事（“艳笑”二句下）。二句谓改葬贵妃他所也（“早梅”二句下）。冯班云：此篇著意只在开元盛时，禄山乱后便略，与《华清》、《长恨》不同。
《唐贤清雅集》：
飞卿取材之富，过于义山。此首气清词丽，最好是不横着议论，而情事显然，得诗人忠厚之意。以丽词写事，是南北史体。温、李都熟六朝书。
鸡鸣埭曲
南朝天子射雉时，银河耿耿星参差。铜壶漏断梦初觉，宝马尘高人未知。鱼跃莲东荡宫沼，濛濛御柳悬栖鸟。红妆万户镜中春，碧树一声天下晓。盘踞势穷三百年，朱方杀气成愁烟。彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎。殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯。芊绵平绿台城基，暖色春容（一作空）荒古陂。宁知玉树后庭曲，留待野棠如雪枝。
集评：
《中晚唐诗叩弹集》：
诏按：庾信《哀江南赋》：“将非江表王气，终于三百年乎！”此下言祯明中，隋军压境，以至灭亡（“盘踞势穷”句下）。诏按：祯明二年，隋下诏伐陈，明年正月朔，陈主会朝，大雾四塞。是日，贺若弼自广陵引兵济江，韩擒虎自横江宵济采石、缘江诸戍，望风尽走（“战鼓渡江”句下）。陈主与张丽华、孔贵嫔投景阳井，以避隋兵（“绣龙画雉”句下）。
织锦词
丁东（一作冬）细漏侵琼（一作瑶）瑟，影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红，鸳鸯艳锦初成匹（一作疋）。锦中百结皆同心，蕊乱云盘相间深。此意欲传传不得，玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被，星斗迢迢（一作寥寥）共千里。象尺（一作齿）熏炉未觉秋，碧池已（一作中）有新莲子。
集评：
《王闿运手批唐诗选》：
写景新僻（末句下）。
莲浦谣
引用典故：骊珠
鸣桡轧轧溪溶溶，废绿平烟吴苑东。水清莲媚两相向，镜里见愁愁更红。白马金鞭①大堤上，西江日夕多风浪。荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。
按：① 一作鞍
集评：
《载酒园诗话又编》：
《塞寒行》后曰：“心许凌烟名不灭，年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血！”《照影曲》结云：“桃花百媚如欲语，曾为无双今两身。”《莲蒲谣》末曰：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”《织锦词》末曰：“象尺熏炉未觉秋，碧池已长新莲子。”皆意浅体轻，然实秀色可餐。此真所谓应对之才，不必督之干理；蛾眉之质，无俟绳之井臼也。
郭处士击瓯歌
引用典故：三十六宫
佶栗金虬石潭古，勺陂潋（一作澹）滟幽脩语。湘君宝马上神云，碎佩丛铃满烟雨。吾闻三十六宫花离离，软风吹春星斗稀。玉晨冷磬破昏梦，天（一作木）露未乾香著衣。兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪。晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拿。宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。我亦为君长叹息，缄情远寄愁无色。莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。
集评：
《唐诗快》：
结处忽推开作深闺情语，若远若近，不即不离，飞卿故善用此法。
《中晚唐诗叩弹集》：
庭珠按：虬，龙无角者。此言瓯之制（首句下）。庭珠按：三句是形容其声（“碎佩丛铃”句下）。庭珠按：自“三十六宫”句至此，皆追溯往事，总言击瓯之声，满宫倾听，不觉日之斜也。下为处士生慨（“倾头不觉”句下）。诏按：处士在武宗朝尝供奉内廷，其后沦落不偶，故为之叹息。“金乌斜”谓武宗崩，江淹赋所云“宫车晚出”也；“愁无色”，怜其憔悴；“春风无力”，振拔为难，亦寓自伤意。
晓仙谣
玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，碧（一作雪）浪叠山埋早红。宫花有露如新泪，小苑丛丛（一作茸茸）入寒翠。绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，鹤扇（一作羽）如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。秦王女骑红尾凤，半（一作乘）空回首晨鸡弄。雾（一作露）盖狂尘亿兆（一作万）家，世人犹作牵情梦。
集评：
《唐诗快》：
“晓仙”之号亦新隽。此即长吉之“雄鸡一声天下白”、“遥望齐州九点烟”也。情境虽同，语意自别。
《王闿运手批唐诗选》：
写晓景甚工（首四句下）。
温庭筠诗众家集评『 8 』
锦城曲
引用典故：文君
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城（一作城荒）五千里。
集评：
《唐诗镜》：
闲情野况，缭绕如一梦中。
《载酒园诗话》：
温飞卿《锦城曲》曰：“蜀山攒黛留晴雪……白帝荒城五千里。”按：新、旧本无不作“五十里”者，独杨士宏《唐音?遗响》作“五千里”。细味语气，当以“千”字为美，若止“五十里”，亦安用“望”，又安用“寄”？
《唐贤小三昧集续集》：
显于长吉，深于铁崖。
舞衣曲
藕肠纤缕抽轻春，烟机漠漠娇娥（一作蛾）嚬。金梭淅沥透空薄，剪落交刀（一作鲛鮹）吹断云。张家公子夜闻雨，夜向兰堂思楚舞。蝉衫麟带压愁香，偷得莺簧（一作黄）锁（一作销）金缕。管含兰气娇语悲，胡槽雪腕鸳鸯丝。芙蓉力弱应难定，杨柳风多不自持。回嚬笑语西窗客，星斗寥寥波脉脉。不逐秦王卷象床，满楼明月梨花白。
集评：
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：脉络婉委，自成晚唐一机局。宋瑛曰：“压”字奇（“蝉衫麟带”句下）。
《唐诗快》：
此则纯乎情语也。然丽而不妖，妖而不淫，依然得情之正。
张静婉采莲歌
序：静婉，羊侃妓也，其容绝世，侃自为采莲二曲，今乐府所存，失其故意，因歌以俟采诗者，事具载《梁史》。
引用典故：鲛绡
兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城边（一作西）杨柳向娇（一作桥）晚，门前沟水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂（一作佩）马珰珰①度春陌。掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡（一作鮹）破春碧。抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓（一作脑）怜娇娆（一作饶）。秋罗拂水（一作衣）碎光动，露重花多香不销。鸂鶒交交（一作胶胶）塘水满，绿芒（一作萍）如（一作金）粟莲茎短。一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。郎心似月月未（一作易）缺，十五十六清光圆。
按：① 一作堂堂。一作当当
集评：
《唐诗镜》：
语极妖艳之致，末数语更多风骚。“麒麟公子”四句，属何要紧？
《王闿运手批唐诗选》：
专炼句，不必有意，此晚唐之穷处（首四句下）。
塞寒行
燕弓弦劲霜封瓦，朴簌寒雕睇平野。一点黄尘起雁喧，白龙堆下千蹄马。河源怒浊①风如刀，剪断朔云天更高。晚出榆关（一作林）逐征北，惊沙飞迸冲貂（一作征）袍。心许凌烟名不灭，年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空（一作长）使青楼泪（一作泣）成血。
按：① 一作触，一作激
集评：
《唐贤小三昧集续集》：
健如生猱，较浓丽诸作，进得一格。
湖阴词
序：王敦举兵至湖阴，明帝微行，视其营伍，由是乐府有湖阴曲而亡其辞，因作而附之。
引用典故：祖龙
祖龙黄须珊瑚鞭，铁骢金面青连钱。虎髯（一作须）拔剑欲成梦，日压贼营如血鲜。海旗风急惊眠起，甲重光摇照湖水。苍黄追骑尘外归，森索妖星阵前死。五陵愁碧春萋萋，霸川玉马空中嘶。羽书如电入青璅，雪腕如槌催画鞞。白虬（一作虬）天子金煌（一作锽）铓，高临帝座回龙章。吴波不动楚山晚，花压阑干春昼长。
集评：
《苕溪渔隐丛话》：
苕溪渔隐曰：温庭筠《湖阴曲》警句云：“吴波不动楚山远，花压阑干春昼长。”庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。
《升庵诗话》：
“王敦屯于湖，帝至于湖，阴察营垒而去。”此《晋纪》本文。于湖，今之历阳也。“帝至于湖”为一句，“阴察营垒”为一句。温庭筠作《湖阴曲》，误以“阴”字属上句也；张耒作《于湖曲》以正之。
《诗镜总论》：
温飞卿有词无情，如飞絮飘扬，莫知指适。《湖阴词》后云：“吴波不动楚山晓，花压阑干春昼长。”余直不知所谓。
《唐诗快》：
结语若与题绝不相关，正是咏史妙境。
《柳亭诗话》：
温飞卿《湖阴词》曰：“祖龙黄须珊瑚鞭，铁骢金面青连钱。虎髯拔剑欲成梦，日压贼营如血鲜。”按：王敦犯顺，屯兵于湖。明帝单骑阴察贼垒。敦梦日坠帐前，惊曰：“黄须鲜卑儿来耶？”遣骑追之。帝以鞭遗村妪，诡词脱走。于湖，盖地名。
《中晚唐诗叩弹集》：
诏按：五陵、灞川，皆长安地，时为刘曜所据。羽书鼙鼓，远震江东，未可以敦死而遂宴衎也。下正讥之（“五陵愁碧”四句下）。
兰塘词
塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈（一作领）金须荡倒光，团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆，紫菱刺短浮根缠①。小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏（一作繘繘）劳回首，欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。
按：① 一作绵，一作鲜
集评：
《唐诗镜》：
深著语，浅著情，是温家本色。
罩鱼歌（杂言）
朝罩罩城南（一作东），暮罩罩城西。两浆鸣幽幽，莲子相高低。持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。风飔飔，雨离离，菱尖茭刺①鸂鶒飞。水连网眼白如影，淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋，金塘柳色前溪曲。悠溶（一作悠）杳若去无穷，五色澄潭鸭头绿。
按：① 一作菱茭刺三字句
集评：
《唐诗镜》：
翠色欲滴（末句下）。
春江花月夜词
题注：一作相和歌辞 春江花月夜
引用典故：华芝九重门六龙天鸡
玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空澄（一作照）水魂，万枝破鼻飘（一作团）香雪。漏转霞高沧海西，颇黎（一作玻璃）枕上闻天鸡。蛮弦代写（一作雁）曲如语，一醉昏昏天下迷。四方倾（一作澒）动烟（一作风）尘起，犹在浓香（一作团）梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。
集评：
《诗源辨体》：
庭筠七言古声调婉媚，尽入诗馀……如“四方倾动烟尘起，犹在浓团梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水”、“为君裁破合欢被，星斗迢迢共千里。象尺薰炉未觉秋，碧池已有新莲子”、“回嚬笑语西窗客，星斗寥寥波脉脉。不逐秦王卷象床，满楼明月梨花山”、“玉墀暗接昆仑井，井上无人金索冷。画壁阴森九子堂，阶前细月铺花影”、“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”等句，皆诗馀之调也。
《载酒园诗话又编》：
温不如李，亦时有彼此互胜者。如义山《隋宫》诗“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”，飞卿《春江花月夜》曰：“十幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。”虽竭力描写豪奢，不及李语更能状其无涯之欲。至结句“地下若逢陈后主，岂宜重问《后庭花》”，较温“后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水”，则温语含蓄多矣。
《中晚唐诗叩弹集》：
诏按：《古诗纪》、《乐府诗集》并云：《春江花月夜》、《玉树后庭花》并陈后主所作，出《晋书?乐志》。今考之，初无此说。且晋前陈百四十年，何由牵涉后主之曲邪？又考《古乐苑》，《春江花月夜》，隋炀帝所作。观此诗，盖赋隋炀，《玉树后庭》不过借作比兴耳！宜从《乐苑》。此下总言炀帝游幸江都，荒淫无度也（“不御华芝”句下）。庭珠按：起讫俱用后主事。金陵、广陵，隔江相望。与义山《隋宫诗》结语同意，所谓“后人哀之，而不鉴之”也。
《网师园唐诗笺》：
借陈后主陪起，思新彩艳（首四句下）仍应起处作结，如连环钩带（末二句下）。
懊恼曲
题注：一作相和歌辞 懊恼曲
引用典故：卢江小吏
藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。玉白兰芳不相顾，青①楼一笑轻千金。莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。庐（一作西）江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春（一作新）。两股金钗已相许，不令独作空成（一作城）尘。悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。
按：① 一作红。一作倡
集评：
《唐诗镜》：
末二语最奇丽。庭筠诗只欲词色相当，不必定情何似。
《载酒园诗话又编》：
（庭筠）七言古诗，句雕字琢。当其沾沾自喜之作，虽竭其伎俩，止于音响卓越，铺叙藻艳，态度生新，未免其美悉浮于外，有腴而实枯、纡而实近、中干外强之病。如《懊恼曲》后云：“悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。”语诚警丽，细思之有深意否？
烧歌
起来望南山，山火烧山田。微红夕（一作久）如灭，短燄复相连。差差向岩石，冉冉凌青壁。低随回风尽，远照檐茅（一作茅檐）赤。邻翁能楚言，倚插欲潸然。自言楚越俗，烧畬为（一作作）早（一作旱）田。豆苗虫促促，篱上花当屋。废栈豕归栏，广场鸡啄粟。新年春雨晴，处处赛神声。持钱就人卜，敲瓦隔林鸣。卜得山上（一作上山）卦，归来桑枣下。吹火向白茅（一作苇），腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟，槲树连平山。迸星拂霞外，飞烬落阶前。仰面呻（一作呼）复嚏，鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容，尽作官家税。
集评：
《唐诗镜》：
语绪棼如。
温庭筠诗众家集评『 9 』
鄠郊别墅寄所知
持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。幽鸟不相识，美人如何①期。徒然委摇荡，惆怅春风时。
按：① 一作何可
集评：
《唐诗快》：
旷然有怀，莫知起止（“持颐”二句下）。
《唐诗归折衷》：
唐云：古炼莫测，未尽为晚唐。
《五朝诗善鸣集》：
温、李艳诗有艳在色者，有艳在意者。此艳在意，非绘染者所及。
《唐诗成法》：
此首神似韦苏州。“望”字起“万景集所思”。“新雨”承“万景”，五六承“所思”。“徒然”、“惆怅”应“集所思”，“春风”应“平绿”，兼结中四，亦不失法也。
南歌子词二首（一作添声杨柳枝辞）
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
集评：
《云溪友议》：
裴郎中减，晋国公次弟子也。足情调，善谈谐。举子温岐为友，好作歌曲，迄今饮席，多是其词焉……温岐曰：“一尺深红朦曲尘，旧物天生如此新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。”又曰：“井底点灯深烛伊……”
《读雪山房唐诗序例》：
诗中谐隐，始于古《槁砧》诗，唐贤绝句，间师此意。刘梦得“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，温飞卿“玲珑骰子安红豆，人骨相思知不知”，古趣盎然，勿病其俚与纤也。
《唐人绝句精华》：
此二首（按指同题二首）皆乐府词也……“烛”字隐喻“嘱”，“围棋”隐喻“违期”，“长行”本古之双陆戏名，以隐喻“长别”。此首言与郎长别时，曾深嘱勿过时而不归。三四以骰子喻己相思之情，骰子各面刻有红点，以喻入骨之相思也。闺情词作者已多，此二首别开生面，设想极为新颖，庭筠本长于乐府也。
达摩（一作磨）支曲（杂言）
捣麝成尘香不灭，拗莲作寸丝难绝。红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪。君不见无愁高纬花漫漫，漳浦宴馀清露寒。一旦臣僚共囚虏，欲吹羌管先汍澜。旧臣头鬓霜华（一作雪）早，可惜雄心醉中老。万古春归梦不归，邺城风雨连天草。
集评：
《唐诗快》：
读至末二语，不知几许销魂。
《中晚唐诗叩弹集》：
诏按：首四句，兴也。“高纬无愁”，终为囚虏，求如苏武、文姬及身归汉，不可得也。此诗盖深著淫佚之戒。
《王闿运手批唐诗选》：
以高纬比文、苏，未知其意，大约言“有节能久，高不能久”耳。用意甚拙。
《唐诗鉴赏辞典》：
“达摩支”，又称“泛兰丛”，乐府曲名。这是一首入律的七言古风，借咏叹北齐后主高纬荒淫奢侈、亡国殒身故事，对腐败的晚唐统治集团进行针砭。全诗十二行，以韵脚转换为标志，分为三层。“捣麝成尘香不灭，拗莲作寸丝难绝”。香谐“相”音；丝谐“思”音，合取相思之意。这两个比喻句，与李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”同一机杼。“捣麝成尘”、“拗莲作寸”，显示所受戕害凌迟之难忍。但尽管如此，仍然“香不灭”、“丝难绝”，尤见情意绵邈，之死靡它。然而这所咏相思，却非儿女私情。三、四两句“红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪”，均为倒文，意思是：文姬红泪如洛水春汛，苏武白头似天山雪峰。东汉女诗人蔡文姬，战乱中为胡人所虏，身陷匈奴十二年，她的《胡笳十八拍》有“十拍悲深兮泪成血”句，“红泪”当由此来；又，文姬河南人，故有洛水之喻。汉武帝时出使匈奴的苏武被无理扣留一十九载，在塞外牧羊，备受艰辛。天山与洛水，一在塞北，一在中原，两句互文见义，同是身在匈奴，心在汉朝的意思；血泪如涣涣春水，白头似皑皑雪山，则以富于浪漫色彩的奇想，极写苦恋父母之邦的浩茫心事。以上是诗的第一层，借比喻、典故，渲染故国之思，是进入正题前的序曲。第二层四句：“君不见无愁高纬花漫漫，漳浦宴馀清露寒。一旦臣僚共囚虏，欲吹羌管先汍澜。”运用对比手法，写高纬纵欲亡国，是全诗的主体。“君不见”，是七言古诗的句首语，用在首句或关键处，起呼告及引起注意的作用。北齐后主高纬，565—576年在位，是一个极荒唐的昏君，曾作“无愁之曲”，自弹琵琶而歌，侍和者百余人，时称“无愁天子”。北周攻齐，高纬和儿子高恒出逃，为周军所获，押送长安，从臣韩长鸾等亦被俘。后来北周以谋反为名，将他们一齐处死。这一层，前两句写齐亡以前。“无愁”，讥讽高纬临危苟安，终日耽于淫乐；“花漫漫”，形容豪华奢靡，一片花花世界。齐都邺城（今河南安阳）临漳水，故云“漳浦”；宴余夜深，清露生寒，既表现宫廷饮宴之无度，又借宴后的沉寂反衬宴时的热闹，令人想象那灯红酒绿、鼓乐喧阗的狂欢场面和主醉臣酣、文恬武嬉的末世景象，终究不无终了之时。后两句写齐亡之后，高纬君臣在长安为北周阶下囚，终日忍辱饮恨，往事不堪回首；偶以羌笛寻乐，也只是徒然引起漳浦旧梦，曲未成而泪先流。汍澜，流泪貌，承“红泪文姬洛水春”行文，意谓高纬在北国的处境比蔡文姬在匈奴更加难堪。第三层前两句“旧臣头鬓霜华早，可惜雄心醉中老”，照应“白头苏武天山雪”，写北齐遗民的亡国之恨。多少邺都旧臣，空怀复国之心，苦无回天之力，只好深居醉乡，借酒浇愁，一任岁月蹉跎，早生华发，岂不可叹可怜！后两句“万古春归梦不归，邺城风雨连天草”，暗示忧劳兴国、逸豫亡身的道理，万古皆然，对晚唐统治者敲起警钟。年复一年，代复一代，自然界的春天岁岁如期归来，邺城繁华的春梦却一去不返，唯见连天荒草在凄风冷雨中飘摇，与当年“无愁高纬花漫漫，漳浦宴馀清露寒”的盛况互相映衬，令人油然而兴今昔沧桑的慨叹，并从中悟出盛衰兴亡之理。全诗以景物描写作尾声，含有余音不尽的妙趣。这首七古在艺术上的一个显著特点，是缘情造境，多方烘托。诗的主旨在于揭示高纬亡齐的历史教训，而歌咏本事的诗句却只有六句，下余六句，开头四句和结尾二句都是为渲染亡国之恨而层层着色的：先以麝碎香存、藕断丝连的比兴，写相思的久远；再用蔡文姬、苏武羁留匈奴的典故，写故国之思的痛切；而在叙述北齐亡国的血泪遗事之后，更越世代而下，以“邺城风雨连天草”的衰败景象，抒写后人的叹惋感伤。这样反复地烘托渲染，从时间、空间、情思各方面扩展意境，大大丰富了诗的形象，增强了抒情色彩和感染力量。（赵庆培）
杨柳八首（一作杨柳枝）其三
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。
集评：
《唐风定》：
《瑶瑟怨》亦佳，而痕迹太露。此作乃极浑成。骨韵苍古，不特声调之美，所以高于“清江一曲”也。
其五
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
集评：
《唐诗广选》：
杨用修曰：“王孙”、“芳草”，创自《楚词》；而咏入诗句，则是谢、陆始。唐人竞相效慕，好以此作。
《唐诗训解》：
美色可爱，非关柳茂。
《唐诗选脉会通评林》：
宗臣曰：构语闲旷，结趣潇散，豪纵肖然。唐汝询曰：馆娃、邺城多柳，“映帆”、“拂堤”，状其盛也。古人见春草而思王孙，我以为添王孙归意者，在此不在彼。周珽曰：推开春草，为杨柳立门户，一种深思，含蓄不尽。奇意奇调，超出此题多矣。郭浚曰：“系”字实着柳上，妙。落句反结，有情。
《唐风定》：
骨韵苍古，不特声调之美，所以高于清江一曲也。
《删订唐诗解》：
吴昌祺曰：借客尊主之法。
《唐诗摘钞》：
言王孙归意虽切，而杨柳能系之，非为春草之故：盖讽惑溺之士也。
《而庵说唐诗》：
馆娃宫，吴地；邺城，魏都。此二处多柳树，远近皆是。“映征帆”与“拂堤”，乃是衬贴的字面。“系得王孙归意切，不关春草绿萋萋”，此不是翻案，又不是重添注脚。作诗要知宾主，此题是《杨柳枝》，则柳为主，定当抬举他也。此诗妙有风致。
《唐贤小三昧集续集》：
刻意生新。
其八
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞①门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
按：① 一作寒
集评：
《唐诗笺注》：
此咏塞门柳也。感莺语而伤春，却停梭而忆远；悲塞门之萧索，犹春到而不知。少妇闺中，能无垂泪？
《唐人绝句精华》：
结句乃进一层说。塞上三月尚无柳，故曰“三月犹萧索”。结言纵有柳亦不觉是春时，征人之情苦矣，此所以思之垂泪也。
以下总评
汤显祖《花间集》：
评：《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然唯咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”、“随风好去落谁家”、“万树千条各自垂”等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也。此中三、五、卒章（按即所选三首），真堪方驾刘、白。
郑文焯《花间集》：
评：宋人诗好处，便是唐词。然飞卿《扬柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏、黄不能到也。
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